Septiembre sin palabras

LOS HOMBRES HERIDOS

Un tipo de casi cuarenta –llamémoslo Tenorio— se arregla la corbata frente al espejo. Su camisa está manchada. No recuerda cómo llegó ahí eso que parece un mapa rojo de México. ¿Será bilé? Por un momento que se extiende demasiado mira su cepillo de dientes. Piensa en las piernas de su secretaria. Cuando llega a su oficina —la Subgerencia de Asuntos Internos de la Coordinación de Atención al Consumidor— saluda efusivamente a sus compañeros de trabajo. Ahí está Evelyn, su secretaria. Hoy se le transparenta el sostén más que de costumbre. Y ahí está Basurto, su amigo del alma, su cómplice en ese océano de documentos y chismes. Entra a su cubículo y se sienta frente a su computadora. Pasa el tiempo. De pronto, casi casi de la nada, comienza a llorar. ¿Será bilé? El llanto se intensifica hasta que Tenorio se descontrola por completo y comienza a sollozar. Evelyn lo escucha y entra a su cubículo. Se lleva a las manos a la boca en señal de preocupación. Le pregunta si está bien. Tenorio no contesta. Evelyn camina hasta el escritorio de Basurto. Exaltada, le dice: “Licenciado, el Licenciado está llorando.” Basurto se para y va hacia el cubículo de su gran amigo. Se dan un abrazo. Y hacia la tarde se irán a la cantina.

Con algunas excepciones, los cuadros que presenta en esta exhibición Carlos Jaurena (Ciudad de México, 1964) están cubiertos por un velo, un aire, una fina película nostálgica que nos puede llevar a pensar la obra del pintor estadounidense Edward Hopper. Es el caso de Un hombre herido, Desde que te fuiste y Vino de honor, entre otros. Pareciera que en estos cuadros lo importante está sucediendo afuera. Afuera de ese espacio encapsulado por los marcos, pero también afuera de ese tiempo. Hay una intención de revelar indirectamente como en algunos planos de un film noir. Jaurena nos muestra a hombres que esconden algo, con un pasado que los persigue y que los hiere y que los lleva a las cantinas. Seguramente, como en el caso del Licenciado Tenorio, antes ha sucedido algo que cimbró sus existencias. Es probable que después —es decir, después del momento que Jaurena representa en algunos cuadros— también vaya a ocurrir algo fuera de lo común. Son momentos donde, quizá, sobreviene la calma, ya sea antes o después del infierno.

Por otro lado, en casi toda la obra que presenta podemos entrever una preocupación por lo masculino. Hay algo en ellos que cuestiona y piensa sobre la condición de macho. Es el caso de Hombre observando una pelea, o bien Razones políticas. Hombres que luchan por ver quién domina. Pero nadie lo hace. La fuerza es inútil pues, en el fondo, son lo mismo: hombres que después de todo irán a la cantina y besarán a su mujer pensando en otra.

No sé qué tan acertada sea esta lectura de la obra de Jaurena. Lo cierto es que sus cuadros sugieren narrativas y en este sentido dejan al espectador imaginar lo que sucede fuera de ellos, en el afuera espacial y temporal. Como los poemas de Raymond Carver, estas imágenes cotidianas nos dejan pensando —perplejos— en asuntos negros como el amor, la muerte y la política.

El licenciado, a fin de cuentas, sigue llorando.

Mi mundo en general

El viento frío me da calor, y no puedo quejarme.
si los dias son así en general, ¿Por que me quedo?
Entonces caminaré con un nuevo plan.

Voy a encontrar un lugar, tal vez lo pueda
soportar. A una ciudad nueva con una forma totalmente
nueva. A donde las noches seran más largas con un olor
a verde y siempre será primavera.

Y desde ahora ya no sabras donde vivo!

También sé que volver a empezar no es lo que la vída trata.
Pero mís pensamientos son tan fuertes que no podré oír mi boca.

Fotomarzo

No me veas bailar

Margarita has a strange appeal
sways between suthers on a broke heel
Of course her desires always messed up
She rather be scarred than scarred with love

In conversation she often content
Customs builds customs that have all dead-ends
She found her courage in a change of scene
The sunday social would be short it's queen
All her best years spent distracted
By this tired re-enaccments
With the right stuff
she would try her chances
Somewhere else

There he is a step outside of view
Presiding the words he hope she might persuit
Night upon night of faithful lie shore*
He only convinces legs across the floor

Please don't watch me dancing

Guión: El Resultado, idea original de Daniel Corral

FADE IN

1.-INT.departamento-día

Armando entra a su departamento con un sobre en mano. cierra la puerta y se dirige hacia su sala.

corte a:

2.-INT.sala-día

Armando se sienta en el sillón. Por un momento se queda viendo el sobre de color manila tamaño carta. Se ve el sello de una clínica y el nombre de Armando impreso. Abre el sobre. Saca una hoja tamaño carta y la analiza. Armando arruga la hoja y coloca sus manos en la cara como tono de desesperación. Armando se para del sillón.

corte a:

3.-INT.sala-Día

Armando se para frente a su ventana con vista al exterior, ve la gente pasar por la calle. Pero fija especialmente la vista hacia una pareja de novios besándose. Se refleja la cara de Armando con algo de resentimiento. Armando se aparta de la ventana. Sale de cuadro.

corte a:

4.-INT.habitación-día

Vemos a Armando de rodillas en el piso, colocando un tenedor con los dientes acomodados de dos en dos a un enchufe. Luego de enchufar el tenedor lo suelta con gran temor.

Armando

(temeroso)

¡Ahhhhhhhh! ¡No mames!

Armando retoma la calma, respira profundamente abre y cierra los ojos.

corte a:

5.-INT.sala-día

Armando con cuerda en mano, se sube a una silla y la amarrara a un ... se asegura que este muy firme. Se pone la soga al cuello y la ajusta. Armando se deja caer de la silla. El peso de Armando vence la firmeza de la cuerda lográndose romper y cae al piso.

corte a:

6.-INT.sala-Día

Armando sentado en el sillón nuevamente, se introduce una serie de pastillas a su boca y bebe un gran sorbo de agua. Armando se queda acostado en el sillón consolando el sueño.

corte a:

7.-INT.Sala-Noche

Armando se despierta. las pastillas que ingirió no le hicieron nada. Toma la caja de una de las pastillas, la ve y la avienta. Se levanta del sillón y coloca las manos de su rostro con fin de llorar.

Armando una vez más se asoma por la ventana, analiza el entorno de la gente. Después se centra mirar al suelo.

Corte a:

8.-INT.sala-noche

El teléfono se ve en cuadro. Empieza a sonar, al no ser contestado se activa la grabadora.

Contestadora de ARMANDO

(off)

Hola estas hablando al número de Armando Pérez
por el momento no me encuentro, deja mensaje

y te respondo cuanto antes.

Suena el sonido de la grabadora.

Secretária
(off)

Muy buenas noches señor Pérez, Habla la secretaria del doctor Castrejón del Centro de Salud. El motivo de mi llamada fue acerca de los estudios de prueba del VIH que se realizó la semana pasada en nuestros laboratorios. Y debo decirle que lamentablemente... o mas bien, afortunadamente los estudios de dicha prueba son erróneos. Quiero decir que usted se encuentra completamente sano, Le pedimos su total perdón. Por favor devuélvanos la llamada cuanto antes y si puede pasar a partir de mañana por los verdaderos resultados de su prueba y nuevamente una disculpa. Hasta luego.

En el segundo plano del teléfono, vemos la ventana abierta, se escuchan sirenas de ambulancias y algunos gritos de panico.

corte.

fade out

Fin

Palabras que van para...

"Una seguridad a la vez se vuelve debil.
La ficción se hace parte de la vída real. Reflejamos rísas, llantos, cariños, furias, lo que sea...
Con todo y esto, nunca dejaremos de ser lo que somos, por mas que intentamos de buscar otras formas de ser mejor. Solamente da lo mejor de tí a las mejores y peores circunstancias."


-¿Como se lo podré agradecer?